都好久没有完整的阅读和写字了，很惭愧，大部分时间居然是登陆cnbeta看最新的tech新闻和后面的狗血评论，基本上，这是阅读最多的篇幅了，如果时间稍微充裕的话，就要登陆tianya或者douban了，都是看一些很狗血的帖子，一点教化意义都没有，基本上一年（2011）年下来，就学会了一个字——喷。

真心希望日子不要这样子过了，年轻的岁月，总要留下点点什么在记忆里，而不仅仅是留下一些钱在口袋里。恩。

就是这样子了。
   是的，就是这样子了， 自己安慰自己，自己告解自己的时候，总是这样说：

恩，
就是这样子了。

     1. 乐观。诚然，已经很乐观了，既自大，又乐观，活的非常的好，烦心事统统不往心里去，脑子里全部是高兴的事儿，一辈子没有负担，没有包袱，不把别人的责任背在自己身上，即便是背上了，也假装没有背上一样轻松。 所以，一定要乐观。

   2. 算计  算计。 是一种把石头推上了山，又滚下来之后的经验总结，即便是下次石头还是会滚下山，至少，有可能不是上次那种样子啦。 狗熊才会每次都掉在同一个陷阱里。 努力学会哦，多多算计，少少吃亏，才能进步。

   3.规律     日子不能一天过完，生活不能放纵不断，每天看着太阳升起来再睡觉总是比较痛苦的，好好的过有规律的生活，要早死，不必折磨，可以跳楼啦，服毒啦，自我侮辱羞愤自尽啦等等

     4.表达。 这真是折磨人的事儿，虽然很多时候，都自定义为文艺青年，可是在表达方面还是有所欠缺，很多时候不能表达什么叫做——很——关——心。这一点表达起来，真的是很费解，搞大了，就是殷勤，搞小了，就是冷漠，不不冷不热就是没人情味。。怎么办？这么多年，没人教啊，。努力努力多多努力。

   5.优秀。  优秀是一种习惯， 优秀是一种定义，但是世事不是小学的ABCD，我们很难找个年轻漂亮的女老师给你打上100分或者50分。很多时候，优秀的定义被隐藏的很深，在求追的路途上，一不小心就会误入歧途。

     以前，好久之前啦。有个愿望是去跳伞和蹦极，这两样都实现了，很不错的感觉，现在我特想去做一个我喜欢的话题的即兴演讲， 不是 纯 感性那种，是理性分析那种，就是即兴的，大概20分钟左右， 主要是因为我看到很多人演讲太烂了，有些人就太虚了，更多人是太假了， 恩，一定要找机会去搞一下这个，满足一下心理需要。

       还有就是写短篇，好像是我最近才发现， 路金波就是当年青春草社区的“李寻欢”，小伙子不错，从文艺青年，摇身一变，成了“出版人”了，还能亲自操作“韩寒”，还是蛮专业的。   我想做个有上进心的人，求自我多多鼓励。

  6.勇敢， 很多时候，勇敢不是莽撞，不是别人骂了你一句，你撩起手掌就是一巴掌。勇敢是一种面对敌众我寡，面对世事变迁，面对沧海桑田的泯然。，当别人手里攥满了金条，自己手里只有一坨狗屎的时候的淡定，是 一种不怕跟所有人不一样，不怕被人推到最少数人群中的的勇气。，中国人就是这样子，他们总会不停的告诉你，别人怎么样怎么样，别人都去买房子啦。别人都去生孩子啦。，别人都去北京啦。别人都在父母身边啦。别人都是“非杰出青年啦”，别人巴拉巴拉巴拉。仿佛世界上没有自己，都只有一个别人（我妈就整天跟我说这个，烦透了），我的勇敢就仅仅限于，我画了一个圈圈，我想在这个我自己画的圈圈里生活，我就一定在这个圈圈里生活。哪里都不去，哪里都不看。

  7.运动。以前的时候，特喜欢运动，不知道咋么了，岁数越大越不愿意动了，多多运动，不再考虑很多浮华的东西啦。然后变瘦一点点就好。，我以前觉得所有人都喜欢我呢，我又会说故事，又会讲笑话，不管男女老少，我以为都喜欢我呢。没想到不是。

       我以前有个写文字的爱好，很喜欢对一些事情发表点看法，读完一本书，看完一本电影，dang发生点屁大事，都能写个千把字。天长日久，我发现这样的爱好不能浪费，可以平面网络上换点银子，贴补家用。

        最可耻的是，我开始选的是政经类的平面媒体，除了学术性太强，很多时候你不能太搞笑，尤其是对我dang的方针路线上，不能出现一丝戏谑，本来，政经，对于一个业余工作者就是个非常技术的’活儿‘。我还要时刻强装着不能笑去描述一件事，以免怵逆了龙鳞，就像网络上所说的：昨天刚发了一篇帖子，今天贴了不见了，人也不见了。
        所以我很憋屈的去写股票，虽然这一点我比较熟悉，而且刚刚出道，写什么什么灵光，以至于股票涨的，自己都后悔没有买。 但是说实话，股民大部分文艺素质比较低，读不出我的文艺腔调，让我一度很抑郁，并且最终放弃，当然这也避免了08年股市大跌以后，写股评的那帮哥们所承受的西红柿和臭鸡蛋。

      推出股评以后我很不幸，笔锋一转，挥刀自宫，去写纯文字，除了当年在《青春草》养成的纯文艺腔，还化身为一个自以为是的小资妇女，去写小女人文章，从风格和故事上走被一票男人狂追的闷骚妹纯YY路线，那个时候，《女友》杂志上总会给个空挡，让我随意发挥，但是名字却不能任我所选，而且，当时的编辑总是给改的面目全非，我的自以为是的幽默，长长被搞成哭笑不得的尴尬，虽然，也因此，有机会同它一起吃了根哈根达斯冰激凌，而我更坚定了小资女人要不得。

       08年的时候很穷了，不得不去随便写什么，因为构思简单，成文快，基本上，看别人一篇就可以如法炮制另一篇，如果当时有捉刀和代笔这个行当的话， 我估计做不了手机贩子，要专业去做捉刀了。从这个时候，连三联生活周刊这种大众娱乐的杂志，以及纯文学的，我都去写一点还有报纸的各种报屁股，不得不说的一点是，报纸是最差的，就像完成一个不理想的小学课堂作文一样没有灵气，连基本的自己喜欢的技巧都不能使用。而，可怕的可恶的编辑，总是告诉你，你Y写这篇东西的意义在哪里。 那个时候我一周最多可以写10来骗换1000来块，说出数量你就知道什么叫苦逼了。我用这1000块来来填补股票的窟窿根本就是杯水车薪。

        所以我去写网络文学，网络文学好处是直接，简单。 也就是说，其实文字技巧反而不重要，你若拽一下钱钟书那种：“老李恨不得灵魂出窍，自己拍着自己的肩膀说：；老李真有你”的闷骚诙谐，一定会被臭鸡蛋和烂西红柿砸死的。

        90年代后期的中国文艺，基本上就是纯粹YY，到了网络文学更是到了极致，所以很多喜欢安妮宝贝之流， 喜欢自己的男人一个又一个，  孩子人流了一个又一个。  我的网络路线大概也是这样子，对所有文字的构思来说，网络文学上，其实艺术根本不重要，技术才更重要，你如何用故事搔动这帮苦逼闷骚看客的G点决定了你是不是有出路。

   当然，这是作品本身，其次其实主要是包装和炒作，很不幸，那个时候，没有TMD文艺青年星探，盛大也没有收购起点。我们都只有自己炒作自己，我把一篇连载，连续搞一星期，大概每天6000字的速度更新， 然后拉人过来炒人气
   当时有大佬带我，加很多qq群，然后在一个月的最后一天晚上，大家疯狂点击我的作品，第二天，堂而皇之的就排到 起点的 点击排行榜首页前几名了，然后眼看着账户里钱就一点点多了起来，

   当然这只能持续几周，只要放弃炒作，一般很快就下滑的，由于我都TM不是做网络文字的料，扯不了那么滥情的故事，不会把男猪脚和女猪脚上床这么档子事写的那么煽情，所以，大家一般会用脚投票，而不在乎我最得意的字里行间的个人幽默。
    作为最广大网络文学看客，这帮苦逼的闷骚男女，他们平时给生活折磨的已经够惨了，所以不在乎你隐而不露的潜在幽默，而在乎是不是男女猪脚在上床的时候，够不够千回百转，够不够身临其境， 所以，我根本就是这个行当的失败者。
    很不幸，我没有赶上20世纪80年代那帮先锋文学的鼎盛时期，大家在一个很小的读者圈子里，却由于多年的dang的教化，有着广泛的，反骨的群众基础，可惜那个时候，我还在吃奶和尿床，来不及长篇累牍的给你讲一个《活着》的故事。

         少年的时候，很多东西，喜欢就意味着要想尽办法拥有，各种喜欢的卡带，walkman。红白游戏机，那种充斥的拥有感，至今回想起来仍然感谢那些赐予的家人。也许，喜欢，还意味着 创造，我脑子里有一个关于“风筝‘的imagnation，他是个老鹰也好，是个蜈蚣也罢。我把他按照简单的平衡原理，一点点的做出来，然后飞上了天，于是在那一刻，我就拥有了这个iamgnation，我深深的迷恋这种拥有。

         略大一点的时候，关于喜欢这个概念变成了占有，变成了一种功利性的获得，并为了这种功利性的获得，做出积极的努力。虽然说不上不好，我们为了获得钱，去做一些出卖体力和时间的事情，尽管这些事情并非如我们所愿，但是目的是为了获得。而不是过程。 就如同背诵荒谬不堪的历史，记住复杂的公式，有的时候，这种过程常常让人迷失，但是对目的的疯狂迷恋，让这种迷失变得不再重要，所以我们刻苦。我们讳莫如深，。我们从那么小，就知道什么叫煎熬，什么叫天将降大任于斯人也，必先巴拉巴拉。。。。 

       因为有了上面的奇怪的努力， 大概到了20来岁，很多人就变得两极分化，有些人变成了占有欲更加强烈的人，有些人走向了另一种方向。 我是后者。

        就像有些人更渴望从文字表达里获得意义，或者认可，获得荣誉，我更渴望，获得内心的对话，获得对世界对自我的认知。

       就像我们去看一副油画，去看徐悲鸿的《徐夫人像》，去观摩启功的書法真迹，去读杜拉斯的《情人》，去听柴可夫斯基第一钢琴协奏曲，去看艺术展， 好像本身并不是为了获得。这种观摩也许只是一种欣赏，欣赏本身应该不是为了获得什么。甚至不是升华什么，。欣赏是一种对大自然，对万物，对美的发自内心的敬畏，是一种高山仰止的深深迷恋。就像我们喜欢一个姑娘（or 男子），很多时候，我们不是把他变成情人/爱人，而是送上祝福，祝愿佳人有偶，才子多福,遇人多淑。

     2012，真心希望，内心多一些平和的欣赏，少一些功利的占有，不再关心钱，车子，房子，女子，以及所有一切关于物质的演变化身。而那些别人给你们的祝福，同样也有我的一份。

     即便是洗衣机洗衣服比较简单，但是也得洗啊。所以如果你还上levis。，nika鞋子，这些破破烂烂的装备，也有个堂而皇之的理由，人家都说了，是不能洗的。

在没有老婆之前，这个好习惯一定要保持。

     有个哥们，30多了，有钱了，但还是没老婆，这辛辛苦苦的熬到中产阶级，一个字——不容易，但是事业有成了，老婆这事给落下啦，2011年春节的时候，锚上一个开律师事务所的大姐，对方刚开始搞事务所，他忙前忙后，跟着张罗，结果，开张了，他这准BF被开除了，人家原来是女同。

     这小子，挺单纯的，一个人单蹦个惯了，结果又把这事落下了。 虽然有有钱了吧，但是其实生活了，事业了没什么规划，平时喜欢看点书，一辈子好像如果不出个悍妇出来搅和，日子应该就这么平静下去了吧。

   我灰常喜欢这小子，但是，后来离得远了，联络自然也就少了，男人嘛，。你总不好意思大老远的，老是打电话说点乱七八糟的。那跟妇孺有啥区别。

一般，我会在纸上列出买股票的诸多理由，然后把财报，消息，论坛帖子，统统看一遍，然后觉得有７成把握，就会下单，下单一刻就是破釜沉舟的一刻，除非穷的被人砍死，否则绝不把股票的钱当成自己的资产的一部分。

我没什么钱，先测试一把再说，也许会有一个好的局面，没有的话，三个月也不会跌去大半，毕竟已经跌倒底了。

       有一个客人随他的朋友参加一个笑话俱乐部的聚会。一个会员叫道，“C—46！”，其他人都会心地笑了起来。另一个站起来叫道，“S—5”，引得所有的人都笑了起来。这个迷惑不解的客人问道，这是怎么回事？他的朋友解释道：“所有可能的笑话，当然不能计细小的差别，都已经被归类编上号了，我们心里都知道这些编号指的是什么。”

     同样的，做程序开发的朋友对这样的笑话已经见笑不笑了，因为这是个事实，今年是Visual basic语言诞生20周年，作为微软旗下众多编程语言中生命力最强盛的语言，visual basic因为强大的库，让很多初学编程的朋友爱不释手，就是这种感觉，其实其他语言也一样，不管你要实现某个功能或者仅仅是指针，都可以轻松的调用，而不是自己去编写。

      好莱坞作为全球的电影工厂，在整个工业中，相信有很多编剧，并不是每天拍着脑袋编辑剧情和桥段，而是——参照，也就是上面所说的——调用，这也就造就了很多雷同的电影电视剧，只要你看的足够多，你总会发现，不管是大片小片高成本低成本，总有很多桥段似曾相识，所有的桥段都是俗套。比如有人总结了“香港TVB剧集俗套大全”，大结构无非是女人斗，争家产和江湖恩怨之类。小桥段也都是反复使用多次的，比如掉下悬崖一定死不了，好人躲进府中坏人一定搜不到，女扮男装很久才被发现，世界上有两个人长得一模一样等等，其实大多数都是传统评书和武打小说用烂了的。但俗套绝不仅限于中文世界，美剧翻来覆去拍普通人成为超级英雄，犯罪分子则必有悲惨童年经历；日本少女漫画中两人一旦发生一夜情，早上起来床上一定会少一个人。

        比如《加勒比海盗4》中的美人鱼（好像大家都说这是亮点），唱歌那一段，还没到青面獠牙，大家已经想到，后面的桥段更是俗套，美人鱼娇羞难掩，死传教士爱上这条鱼，以及后边的巴拉巴拉，一堆，，你总能找到与之类似的剧情，剧本，电影。

     如上所言， 好像作为一个电影工业的剧情库，当所有的剧情都被用烂了（目前好像还不能下这个定论吧。无穷限也是有限），那么我们的电影工业似乎就从此陷入俗套中不能自拔了——

    说到这里，我已经不用写了，因为找到更专业的了——大家想的是如此接近。——

看过《阿凡达》之后，很多人反应画面一流但情节一般。那么《阿凡达》的情节有多一般？TV Tropes 列举了片中使用的上百个“俗套”。比如剧中 Jake 第一次去森林探险，当他遇到一只雷兽，女科学家 Grace 告诉他不要动，然后雷兽自己走开了……但实际上雷兽走开的原因是 Jake 身后有一只更大的猛兽，这时候 Grace 就大喊让他赶紧跑。这种把英雄从一个危险中拯救出来的拯救者其实是一个更大的危险的桥段，在 TV Tropes 中叫做“Always a Bigger Fish”。在这个桥段的条目下，网站列举了使用过它的多个作品，比如《侏罗纪公园3》。

桥段（tropes），是剧情的基本粒子，也是 TV Tropes 的基本单位，被分门别类的一一列举，就差编号了。但 TV Tropes 的真正意义并不是“桥段百科全书”或“桥段数据库”，而是一个“桥段编程语言”！每一个程序员写程序都要调用大量现成的库函数，每一个做数值计算的科学家都有一本算法大全，TV Tropes 就是剧本的库函数和编剧们的算法大全。

比如你想在一部动作电影里来一段追逐戏，TV Tropes 会告诉你追逐戏一共有57种不同的桥段可供选择。如果被追的这个人比较笨，一个办法是让他往高处，比如说往楼顶上跑，这样的结果就是他会被陷在那里，《金刚》中就用这个办法。如果被追的这个人很聪明，就必须给他一点难度，比如说他想消失在人群中可是身上穿着某种显眼的衣服不能换，然后再安排这时候正好赶上有一群人都穿着类似的衣服走过！比如《黑暗骑士》中的几十个人质就都被戴上了同样的面具。相比之下，追坏人的英雄随便拦下一辆出租车，让司机“跟上前面那辆车”这个桥段就实在是太俗套了。

我们设想在生活中人与人之间应该有几乎无限多种可能发生的事情，为什么剧本中只有57种追逐方法？因为只有这些追法好看。正所谓“文似看山不喜平”，观众看小说看电影追求的是好看，而不是真实。从有通俗文学那天开始，一代代的作家和编剧们绞尽脑汁，就只发现了57种好看的追逐。反过来说如果就是不用任何桥段，平铺直叙，就好像我最近看的一个网络小说一连三天连载都是你一言我一语地开会，那还有什么意思？

TV Tropes 网站的出现，必然是通俗文学史上的一件大事，因为它把编剧从艺术变成了技术。莎士比亚时代天才的剧作家都是单打独斗，而现在美剧编剧都是团队合作了。我希望中国的编剧们，尤其是TVB，多读一读这个网站，学几个新鲜点的套路。也许未来的编剧们讨论剧情，是这么一种方式：

编剧A：“前25分钟是一个A-15剧情，分四段，分别是NM-23，KB-1，DSJ-9和Z-4。建议其中从第一段到第二段的过渡使用一个XUB-7。”

编剧B：“XUB-7最近三年已经被人用过13次了，是不是可以换成PI-32？”

编剧C：“不妥，我查了最新的统计，63%的亚洲20岁以下女观众不喜欢PI-32剧情。”

庖丁解牛到了一定的境界，眼睛里面看到的就不再是一头完整的牛了。一个人一旦熟知了 TV Tropes 上的各种桥段，再看电视剧就会只看到一堆库函数。这样看电视剧还有意思么？所以 TV Tropes 的口号就是“TV Tropes Will Ruin Your Life”。无形之中，剧情数据库把观众分为“会看电影的”和“不会看电影的”两类，只有不会看电影的观众才会被剧情感动，而会看电影的观众则永远失去了这个乐趣。豆瓣这样的小资影评网站有可能会被理工男们占领，他们使用桥段编码对每一部影视剧进行基因分析，用外行看不懂的语言剧透。

《连线》杂志的 Scott Brown 在谈到 TV Tropes 时发出感慨，认为原创剧情已经消失了。其实也不至于。真正的原创剧情是高雅文学和文艺片的事情，流行文学和商业片只需要“好用的”剧情。评价严肃作品，往往要看它是不是发明了独一无二的人物和剧情。所以严肃文学作家是科学家，通俗文学作家是工程师。另一方面，科学和社会进步总能带来一点新鲜的剧情，比如发现相对论之前，又有哪个剧本使用过时间旅行？

  最后任何的艺术，都变成了一种类似的技术，这样下去，实在是找不到生活中最perfect的艺